Proč nás fascinuje mechanická oranžová?

Svět nemůže být plný lidí, jako jsem já.

(Alex)

Mechanický pomeranč měl premiéru v roce 1971 a jeho režisérem je legendární Stanley Kubrick.

O tomto filmu bylo řečeno a napsáno mnoho, které bylo od premiéry skutečným skandálem. Postupně se to stalo kultovním filmem.

Někteří ho nenávidí a jiní je uctívají lze považovat za jednu z filmových událostí 20. století.

Film začíná schůzí čtyři přátelé v mlékárně Korova:

„Tady jsem byl. To je Alex a moje tři droogy. To je Pete, Georgie a Dim, seděli jsme v baru Korova Milk a stiskli holící strojky, abychom našli něco, co by zabralo celou noc. V mlýně Korova podávali mléko plus. Mléko s velloceta nebo dencromina ... což je to, co jsme brali. To naostřelo naše smysly a nechalo nás připravené nové zasedání ultra násilí “.

S tímto začátkem něco znepokojujícího, Kubrick nám dovoluje vstoupit do historie ultraviolence, která je orámována v futuristický estetický a se záběry a dialogy, které jsou ponechány zdobené surrealistické.

Ale jestli je to tak otravné, proč nás chytí??

1. Alex zlý, Alex oběť.

Co je to darebák Alex vyrábí na veřejnosti je nechutné a odpuzuje.

Ale film nás zavede do chaotického života a jeho chutí víc než vytříbeného a zvědavého; jeho pronikavé modré oči se na nás dívají a my nemůžeme pomoci vědět, co se děje s tímto chlapcem.

Nevypadá jako divoch, poslouchá klasickou hudbu a jeho chování je dokonalé jako soused.

Cítíme se nepohodlně, když se o něm chceme dozvědět více ale není zpět. Jeho osobnost nás zaujala a chceme vědět, jak se s ním stane.

2. Perfektní kónická perspektiva. Neskutečný pohled

Kubrick použil svůj centrální kuželovitá perspektiva v mnoha jeho filmech.

Výsledkem byla dokonalost v obraze, která byla převzata z nejlepšího technického výkresu nebo nejlepší hry vzdáleností a světel..

Ale zdaleka se mu to nelíbí jako estetický experiment, to je divák.

Obraz je tak dokonalý, že nám připadá podivný, cizí. Je to, jako bychom se účastnili vizuálního experimentu s vysokým kalibrem, ale na rozdíl od jiných nás to stále více ruší.

Neměli by dokonalé obrazy způsobit mír a ne vzdálený a násilný pocit??

3. Estetika v násilí

Estetika, kterou Kubrick používá, je plná barev, hudby a pohybů, které vyvolávají umělecké vystoupení několika bláznivých dětí; místo spáchání zvěrstev.

Tato estetika tak málo přizpůsobená momentu násilí, to zasáhne diváka do svědomí, dokud to není dost, protože ... on nemá rád, co vidí, ale on nemůže přestat hledat.

4. Naděje na uzdravení: experiment Ludovico

Viděli jsme průběžně, jak je Alex plnohodnotným sociopathem.

Ale my sami se k tomu nespravujeme. Proto, když se skupina odborníků vydá k tomu, aby se mohli vzdát těchto vražedných instinktů, máme naději.

Prostřednictvím klasické kondice Alex začíná vidět scény násilí, které jsou spárovány s vypouštěním, aniž by se na ně nemohly dívat. Také to dělají s hudbou svého milovaného Beethovena.

"Tohle nesmíte udělat velkému Ludwigovi Vanovi!" Udělal jen hudbu!

5. Obnovení

Po těchto experimentech je Alex docela traumatizován, jakákoli touha po násilí je neutralizována pocitem extrémního nepohodlí.

Ale je to averzivní důsledek toho, proč Alex nekoná? Je to opravdu, že jeho mysl, nejen jeho impulsy, jsou uzdraveny?

Za to, Doporučujeme vám sledovat film a vyvodit vlastní závěry.