66 nejlepších frází Almudeny Grandes

Almudena Grandes je jedním z nejznámějších a nejuznávanějších španělských spisovatelů. Její elegantní a lyrická próza ji katapultovala ke slávě.

Fráze Almudeny Grandes vyjadřují velkou citlivost směrem k každodenním příběhům, k různým odlišnostem, které mohou zafarbit náš způsob prožívání emocí a ke způsobu, jakým nás vztahy mění.

• Související článek: "100 frází ze slavných knih a spisovatelů (základní)"

Nejlepší fráze Almudeny Grandes

Dále uvidíme výběr fragmentů textu, odrazů a frází tohoto spisovatele.

1. Ještě nejsou mrtvoly a bojí se smrti ...

O paradoxech existence: dýchání není synonymem života.

2. Musíš být velmi statečný, abys požádal o pomoc, víš? Ale musíš být ještě statečnější, abys to přijal.

O zátěži, kterou může být pro nás hrdost.

3. Matka nadřízená to opakovala každé dva krát, musíte odtrhnout větve, než se dostanou do kmenů.

Špatné návyky musí být zastaveny co nejdříve.

4. Vynechání pravd není nic jiného než rafinovaná rozmanitost lhaní.

Skrytí informací vědomě je nepravdivé.

5. Pouze španělský příběh, jeden z těch, kdo všechno kazí.

Jedna z frází Almudeny Grandes, která ukazuje jeho tragickou vizi země.

6. Stejná láska, která nás učinila loajální, která nás učinila lepšími, všechno odhodila.

V závislosti na kontextu, stejné emoce mohou být konstruktivní nebo destruktivní.

• Související článek: "8 typů emocí (klasifikace a popis)"

7. Toho večera se stalo mnoho věcí, slov, gest, ticha, na které by si celý život pamatoval.

Ukázka stylizované prózy Almudeny Grandes.

8. (...) Ten smutný zápach, mech a mokrá země, které parfémují budovy ve výstavbě.

O velmi specifickém pocitu.

9. Jak vzácní jsou vaši švagrové, že? -Je to, že jsou z Madridu. - Bude to tak.

Ukázka vašeho smyslu pro humor.

10. Bylo to příliš mnoho lásky, stejně jako ta, kterou jsem mohl dát, víc než mi to vyhovovalo. Byla to moc lásky. A pak nic.

Retrospektivní pohled na euforii.

11. Můžeme tedy pouze s jistotou potvrdit, že celek se rovná součtu částí, když se strany navzájem ignorují.

Další úvahy o způsobu, jakým konflikty a lhostejnost pro ostatní zničí sociální strukturu.

12. Dobrý spisovatel může psát o něčem a může dělat literaturu na jakékoli téma a špatný spisovatel nemá tuto schopnost.

Tip na tuto uměleckou stránku.

13. Čas ukáže všechno na své místo, já umřu a vy budete litovat toho, co jste mi před chvílí řekl, ale do té doby vás nechci ztratit ...

Když jsou emoce nad racionální a vědomou analýzou věcí.

14. Země se otáčela kolem sebe a kolem slunce těsně pod našimi nahými a spoutanými těly. Za nimi bylo všechno ostatní. Za ním byla zima, led, kluzký a špinavý stav ošklivého, zemitého sněhu, zabláceného a jen polovičního neudrženého stopami lidí, mnoha nevinných a vinných lidí, loajálních a zrádných, vědomých nebo ne. rána, kterou jeho kroky otevíraly na zamrzlých chodnících budoucnosti jeho dětí, jeho vnoučat, vinného horizontu, pustého, odlišného od čisté krajiny a šikovně zabalené v krásném pestrobarevném papíru, který by kdysi věřili, že by zdědil.

Průchod popisu se více zaměřil na pocity než na materiál.

15. Když jsem ho viděl spát vedle něj, mohl myslet jen na jednu věc; zítra možná nebudu mít, zítra to bude pryč, zítra budu sám v této posteli ... Každá minuta vážila každou minutu, každou minutu se natahovala, až se promítla v mezích malé, osobní věčnosti.

O společnosti očekávaný strach ze ztráty.

16. Na co to je? Dobře pochopit, jak se věci dějí. Myslíš málo? Pokusit se formulovat pravidla, která zmírní nesnesitelnou úzkost naší existence v tomto nešťastném prameni nesmírné nesmírnosti vesmíru, kterým je svět.

Na různých způsobech, jak snížit míru nejistoty.

17. Miloval jsem ji tak moc, že ​​v tu chvíli, když jsem cítil, že nemám podlahu pod nohama a prázdnota byla nabitá uprostřed mého žaludku, cena mnohem vyšší než potěšení ze všech závratí, jistota, že nikdy Cítila bych se znechuceně a znovu se zahanbila, vzpomínám si na světelnou disproporci jejího nahého těla, podařilo se mi udržet pramen tepla v mém srdci otupělý chladem.

Tento fragment textu vyjadřuje příklad tradiční romantické lásky, založené převážně na bezpodmínečné vazbě.

18. Jaká divokost, jaká hrůza je exil, a tato hrozná porážka, která nikdy neskončí a ničí vnější i vnitřní stranu a vymaže roviny vnitřních měst a převrátí pravidla lásky a překročí hranice nenávisti přeměnit dobré a špatné v jednu věc, ošklivou a chladnou a horlivou, nehybnou, jakou hrůzou je tento nehybný život, tato řeka, která neprotéká, která nikdy nenajde moře, aby se ztratilo v.

Text s velkou expresivní silou tímto spisovatelem.

19. Radost mě učinila silnou, protože (...) učil jsem se, že neexistuje žádná práce, žádné úsilí, žádná vina, žádné problémy, žádné soudní spory, ani chyby, které nestojí za to, když cíl, nakonec, je radost.

Na síle, která dodává duchu tvrdé práce.

20. Ačkoli pouště vzkvétají velmi pomalu, tráva vyvěrá dříve na zemi než v očích těch, kteří ji přemýšlejí, a proto musí projít časem, spoustou času, aby si někdo pamatoval, že jablka nerostou v dnešní době. Země, že jablka nutně spadají ze stromů.

I tam, kde se zdá, že je zničení, leží semeno stvoření.

21. Pak by to byla ona, kdo by plakala, kdo by zoufalý, ona, která by se naučila platit za sebe skutečnou cenu krásných věcí.

Dialektika utrpení ve vztazích: není vždy stejná osoba, která ztratí více.

22. Byl stále přesvědčen, že ji tam poprvé viděl, Raquel Fernández Perea, bez pasti, bez ozdob, bez výmluv, možná krásnější než její masky.

Almudena Grandes hovoří o intimním pohledu na osobu mimo jejich podvody.

23. Rozdíl mezi erotikou a pornografií, kromě etymologického, má co do činění s postojem příjemce zprávy, má co do činění s postojem čtenáře.

V kulturních produktech nejen samotný výrobek, ale také očekávání a role spotřebitele.

24. Očekávání štěstí je intenzivnější než štěstí samotné, ale bolest dokonalé porážky vždy převyšuje intenzitu předpovídanou nejhoršími výpočty..

Tragická asymetrie.

25. Vzhledem k tomu, že jsem byl malý, vždy jsem chtěl být spisovatelem, nepamatuji si, že bych chtěl být něco jiného, ​​protože od té doby, co jsem byl malý, se mi v tomto životě nejvíce líbilo.

Autobiografická poznámka tohoto umělce.

26. Všechno, co jsem chtěl, bylo zestárnout po jejím boku, vidět její tvář, když jsem se každé ráno probudila, viděla její tvář chvíli, než každou noc usnula a zemřela, než se.

Almudena zde popisuje romantické touhy, které jsou velmi běžné.

• Možná vás zajímá: "Jak vaše očekávání ovlivňují váš vztah?"

27. Myslím, že první romány jsou vždy podivné, protože když píšete svou první knihu, ani nevíte, zda píšete knihu nebo text, který skončí v šuplíku..

O zkušenostech z psaní prvních děl ve světě literatury.

28. Všechno bylo, a všechno stálo za to, zatímco vágní, univerzální vzrušení proběhlo v žilách diváků jako jasná a hustá tekutina, schopná vytvořit jasnější, tlustší krev.

Popis kontextu zhýralosti.

29. Psát dříve musel číst. Začátek psaní je důsledkem toho, že jste četli hodně, je to jako projít zrcadlem, jako když Alicia protíná zrcadlo. Čtení a psaní jsou spekulativní akty.

Je třeba rozšířit svou kulturní úroveň, aby bylo co říct.

30. Byli jsme šťastní, když jsme chodili po laně, kvetli jsme v nákaze rozporů, ocitli jsme se v bludišti paradoxů, aniž bychom se museli dívat na zem, aniž bychom se dívali na oblohu, aniž bychom hledali..

O situaci, kdy panují pocity a jejich intenzita skrývá potřebu plánování.

31. Nějaký obraz, se kterým jsem klopýtal, téměř neúmyslně, mi říká, že má za sebou příběh. A to, co dělám, je točit tyto obrazy, které slibují příběh, dokud nenajdu způsob, jak to otevřít, i když se to nestane vždy.

Tento fragment nám vypráví o velmi osobním způsobu vidění vzorů ve zdánlivě jednoduchých nebo chaotických informacích.

32. Je nutné psát o tom, co je známo, o tom, co má člověk blízko a co má zájem. Pak se stane zázrak komunikace, který je založen na principu, že všechny lidské bytosti jsou v podstatě velmi podobné.

Opravdu přenášet musíte mluvit o tom, co má pro sebe emocionální důsledky.

33. Všechny lidské bytosti jsou podobné, protože jsou vulgární stvoření, přece jen velmi jednoduchá. A mezi věcmi, které mají společné, není jen sex.

Osobnost každého jednotlivce vytiskne velmi relativní rozdíly mezi každým z nás.

34. Lidé touží po bytostech a zoufalství odnáší jejich vlastní podstatu, odčerpává je, číhá je, zničí je, vyhánějí je od sebe temperovanou a klamnou cestou, která vede k osudu věcí, k únavě zeleniny zaprášené a inertní minerály.

Reflexe stavu člověka.

Všichni jsme se báli, bohatí i chudí, kultové i nevzdělaní, všichni se báli.

Existují situace, kdy strach nerozumí třídám.

36. Poslední letní dny se staly velmi smutnými, takže Rachel cítila, že se nevrátili, ale odešli, že se vyhnali z popínavé rostliny a oleandrů, pomerančovníků a olivovníků, vůně moře a z lodí přístavu, z obílených zdí az bílých domů, z okrasných květů a ze stínu vinné révy, ze zlata oleje, ze stříbra sardinek, z jemných tajemství šafránu a skořice, svého vlastního jazyka a barvy, slunce, světla, modré, protože se pro ně nevrátili domů, protože se mohli vrátit pouze do Španělska, i když se nikdo neodvážil říct to slovo.

Narativní fragment plný výraznosti.

37. Uplynulo mnoho času, řeknou mi to a oni budou mít pravdu, ale my všichni stále nosíme prach z diktatury v našich botách, vy taky, i když to možná nevíte.

Psychologický vklad, který zanechávají určitá historická traumata trvá odejít.

• Možná vás zajímá: "Co je to trauma a jak to ovlivňuje naše životy?"

38. Je to to, co se musíš obávat těch, kteří ti dovolili odhadnout, na kterou stranu se dívají. To jsou ti, kteří se vždy dívají opačným směrem, než si představujete.

Nejistota ohledně záměrů zbytku může být zdrojem strachu.

39. Všichni jsme současně zmateni a ne proto, že jsme blázni, ale proto, že dobří lidé se snadno oklamají.

Není možné vědět všechno, a proto zvládáme naši nevědomost.

40. Vzdělávání, vzdělávání a vzdělávání, řekli; Bylo to jako motto, slogan, který se mnohokrát opakoval, kouzelný vzorec, kterým se svět upevnil, změnil věci, aby lidé byli šťastní. Ztratili všechno, začali pracovat na pozicích, které byly daleko pod jejich kapacitami, akademií, pekáren, telefonních ústředen, ale oni to nechali. Vždycky to měli.

Úhel pohledu může vést k nárokování pouze vzdělání, přičemž ostatní potřeby zůstanou bez dozoru.

41. Strach také vylučuje důstojnost, velkorysost, smysl pro spravedlnost a dokonce poškozuje inteligenci, protože mění vnímání reality a prodlužuje stíny všech věcí. Cowards se bojí sami.

Strach vylučuje mnoho lidských ctností.

42. Krása je monstrum, krvavé božstvo, které musí být ukryto neustálými oběťmi.

Estetika může být posedlá.

43. Pak si myslel, že ticho možná váží ty, kteří mlčí, spíše než nejistotu v těch, kteří to nevědí.

Skutečnost, že se nedokáže vyjádřit Může být bolestivější než pocit nevědomosti.

44. Jelikož je mnohem horší hlad, než mít co jíst, špatné počasí je mnohem krutější, než když postrádá střechu, pod kterou se schovává, chudoba je více dusivá než život v domě bez dveří, bez dlaždic nebo lamp. Nevěděla, ale já.

Reflexe na kruté straně života.

45. Obvykle, když píšu román nebo sbírku příběhů, obvykle začínám z obrazů: chodím po ulici a každá osoba, kterou neznám, hodnotím jako charakter; každou novou situaci, jako argument; každé místo, kde jsem nebyl, si to vážím jako jeviště.

Komentář k tvůrčímu procesu.

46. ​​Je legrační, že když někdo píše erotický román, každý předpokládá, že má nesmírně intenzivní [sexuální] život, a když někdo píše vražedné romány, nikdo nepředpokládá, že by obvinil svého bližního, ani spisovatele, který píše vědu, která má být beletrie měla kontakty ve třetí fázi.

Smysl pro humor se týkal způsobu, jakým vnímáme vztah umění a umělce.

47. Dokončení románu je něco dramatického. Čím později budu konce, tím více trpím. Dosažení konce románu má něco pulsu, protože jste to dokázali. Dokončení je to, jako by vás vyhodil z domu. Přiznávám, že jeden z nejstrašnějších okamžiků mého života je den po dokončení románu.

Další z vět Almudeny Grandes o tom, jak žilo psaní.

48. Byla to moc lásky. Příliš velké, příliš komplikované, příliš matoucí a riskantní a plodné a bolestivé. Stejně jako jsem mohl dát víc než to, co mi vyhovovalo. To je důvod, proč se zlomil. To nedojde, to neskončilo, to nezemřelo, to prostě se rozbilo, to přišlo jako věž příliš vysoko, jako sázka příliš vysoká, jako naděje příliš vysoká \ t.

Rekapitulace milující příběh.

49. Nic neřekl, stále se usmíval. Natáhl ruku a otočil klíč zapalování. Motor nastartoval. Krystaly byly zamlženy. Venku musí mrznout, z kapoty uniká pára. Opřel se o sedadlo, podíval se na mě a uvědomil jsem si, že svět sestupuje dolů..

Fragment pasáže plné pocitů.

50. Sedl jsem si na kolena. Objal mě a políbil mě. Jediný kontakt jeho jazyka se ozýval v mém těle. Moje záda se zachvěla. Je to důvod mého života, pomyslel jsem si. Byla to stará myšlenka, trite, formulovaná stokrát v jeho nepřítomnosti, v poslední době násilně odmítnuta, chudá, průměrná a patetická.

Další z textů Almudeny Grandes na základě romantiky.

51. Zralost v mé práci je taková, že teď, když začínám román, znám to sto procent. Mám notebook s vyřešeným příběhem a uzavřenou strukturu, vím, kolik kapitol má, co se děje v každé z nich a dokonce i kolik stránek bude mít a do té chvíle se necítím jako psaní. Ale pak je v psaní vlastní emoce, je to dobrodružství a když se cítíte, že se může stát psaní, to, co jste se rozhodli dříve, je pro vás k ničemu.

Komentář k uměleckému vývoji spisovatele.

52. Slovesem, kterému věříme, je zvláštní sloveso, nejširší a nejužší ze všech sloves.

Fráze, která vyzývá k zamyšlení nad vlastními očekáváními.

53. Není to tak dávno, v tomto sousedství bylo štěstí také způsob, jak odolat.

Portrét života spojeného s místním.

54. María Gracia je také sama. Ona také byla vdaná, ona neměla ani děti, její partner ji opustil, ona nenašla další, ona také žila lépe, ona nikdy nežila horší než teď.

Tento text ukazuje lyrický styl, ve kterém spisovatel vykresluje mnoho jejích postav.

55. Když jsem začal pracovat, byl jsem už unavený, ale to byla výhoda a ne nepříjemnosti. Rutina domu, děti, schůzky rodičů žáků, kostýmy Vánoc, karneval, konec kurzu, schůzky s lektory, kalendář očkování a všechno ostatní ho vyčerpalo tak, že pracovní dny se tak nezdály.

Cesta k obrátit negativní životní situace.

56. Kdybych byl mladší, tak bych se nebál, protože kvůli krizím, které jsem musel sát, synu. Ale mohli jsme, byli jsme silní, byli jsme zvyklí trpět, emigrovat, bojovat.

Na život poznamenán bojem.

57. Španělé, kteří po mnoho staletí věděli, jak být chudí s důstojností, nikdy nevěděli, jak být učenlivý.

Pohled na historii Španělska.

58. Jelikož nic není volné, koňak mu přidělil další závod. Teď to vypadá jako červená kůže, načervenalá tvář obecně, zejména lícní kosti, plné zlomených žil, které se den za dnem rozbíhají, aby dobyly a na základnu nosu..

Původní popis.

59. Vzhledem k tomu, že akce je nepřítelem odrazu a nemohla si už myslet.

Způsob, jak vysvětlit něčí chování z duality.

60. Jsme v sousedství v centru Madridu. Jeho jméno na tom nezáleží, protože to může být některá z několika starých čtvrtí, s úctyhodnými oblastmi, jiní spíše starší. To nemá mnoho památek, ale je to krásné, protože je naživu.

Tam je estetická kvalita, která jde nad rámec materiálu.

61. Věděl jsem, že to není tak, že to není pravda, ale pravda také zmizela a já jsem si stále myslel to samé a bylo to hezké, cítil jsem někoho, určitě, v takových chvílích jsem byl zvědavý.

Oblivion může vést k sebeklamu.

62. A byl jsem sám, cítil jsem se osamělý, neschopný mluvit, což je možná nejhorší forma osamělosti.

Odraz o osamělosti.

63. Být ženou má kůži ženy, dva chromozomy X a schopnost otěhotnět a krmit potomky, které samci tohoto druhu chovají. A nic jiného, ​​protože všechno ostatní je kultura.

O sexuálních rozdílech.

64. Před třiceti lety děti zdědily chudobu, ale také důstojnost svých rodičů, způsob, jak být chudý, aniž by se cítili ponížení, aniž by byli hodni nebo bojovali za budoucnost..

Nervozita o různých způsobech prožívání bídy.

65. Sebecitlivost je velmi tvrdá droga.

Může to být návykové.

66. Nesmrtelný příběh má podivné věci, když se protíná s láskou smrtelných těl.

Rozpor mezi věčným a tím, co má datum vypršení platnosti.