Fi nebo paradigma harmonie; zlatý řez.

Uvidím, jak k tomuto problému přistupuji s jazykem a úvahami v mém dosahu, že jsem si vědom toho, že není ani velmi světlý ani vrhá salvos na oslavu. Pak půjdu do velmi krátkých kroků nebo jako kdybych měl oči se zavázanýma očima, což je vlastně to, jak je mám. Již ujistili, že Euclid, v roce 250 př.nl, definoval, co fi.

I když to nazval jinak, nebo možná vůbec. Je to "zlaté" nebo "božské" číslo. Pro vymezení bylo použito dvacáté písmeno řecké abecedy, i když již ve dvacátém století. Zajišťují, že byl pokřtěn k němu na počest Fidiase, řeckého sochaře, jehož umělecká díla uzavírala takovou krásu a proporcionalitu, že se přizpůsobily vznešenému podílu, který nás nyní zabírá.

Jaké je číslo fi?

Takové číslo fi je iracionální algebraické číslo (Nekonečné desetinné místo periodické) s mnoha vlastnostmi v sobě a všechny velmi zajímavé. Není to jednotka, kterou bychom potom aplikovali jako index něčeho, ale je to poměr nebo poměr, který se jeví překvapivě s velkou frekvencí.

Tento vztah se nachází v některých geometrických obrazcích i v přírodě. Je to tam, kde nás fascinuje, oslňuje a zachycuje profane více. V přírodě reaguje na číslo fi, například vztah mezi mužskými a ženskými včely v úlu, soulad mezi nervozity listů stromů, uspořádání okvětních lístků květin, uspořádání nugetů v slunečnicích, vzdálenost mezi spirály ananasu, distribuce větví a listů na stonku, aby se dosáhlo maximálního slunečního záření, vnitřní zakřivení hlemýžďů nebo některých hlavonožců.

Ale také v lidské bytosti existuje několik příkladů tohoto tajemného podílu. Výška lidské bytosti a výšky jejího pupku, mezi vnějším průměrem oka a mezivelární linií, mezi průměrem ústní dutiny a průměrem nosu, mezi výškou kyčlí a výškou kolena, vzdálenost od ramene k delosům a od loktů k prstům, mezi průměrem průdušnice a průměrem průdušek a mnoha dalšími konkordancemi.

Nejkrásnější lidské bytosti jsou tím, co shromažďuje větší počet těchto konkordancí. Je to v poměru busty Nefertiti. To bylo Leonardo Pisa, kdo volal Fibonacci, algebraický a aritmetický Ital 1200, který měl intimní vztah s arabskou kulturou v Alžírsku, kdo, vystavovat studii o narození králíků, nabídl sequencing jehož následné studie objevili vztah, který měl s „zlatou sekcí“.

Ale to je v umění kde “fi” číslo získá více zvláštní nuance, něco jako intenzivně mystický substrát. Phidias byl pověřen Pericles postavit chrám na počest bohyně Atheny, na Akropoli v Athénách. Parthenon byl vždy příkladem rovnováhy, dokonalosti a krásy. No, Phidias použil ve své konstrukci všechny znalosti, které jsou vlastní "zlatému číslu", a to jak pro upevnění rozměrů celé budovy, tak pro její sochařské detaily..

Číslo fi, zlatý poměr

Od té doby to bylo paradigma. V 1525, tři roky před jeho smrtí, velký renesanční malíř Dürer, vášnivý milovník matematiky, dal světu cenná práce. Toto je kniha "Pokyn na míru s pravítkem a kompasem plochých a pevných postav". Ukazuje nám, co se nazývá "spirála Dürera", založená na "zlatém čísle".

V jeho velkolepé grafické práci "La melancolía" jsou také uzavřeny různé klíče a matematické metafory. Jeho studie a podrobné informace to překvapivě potvrzují. Jeho neobvyklé vlastnosti jsou hlavním důvodem, proč byla „Zlatá sekce“ postupem času přijímána jako božská ve svých kompozicích a nekonečná ve svých významech.. Egypťané ho používali v pohřební komoře Cheopsovy pyramidy.

A staří Řekové věřili, že pochopení tohoto podílu by mohlo pomoci přístupu ke Stvořiteli. Bůh byl v "zlatém čísle". Ratio bylo jako zahalená formulace, kterou Bůh vytvořil v harmonii, dokonalosti a kráse. Posedlost zachytit ideální proporce , které samy o sobě znamenají dokonalost, byly v umělcích konstantní, od starověku po současnost.

Použití geometrie, vyrovnat kompozici vyváženým způsobem, je metoda obecně používaná během Renaissance. A protože Golden Section nebo Divine Proportion je založen na přesných sekvencích přítomných v přírodě, inspiruje a vede toto vyhledávání obdivuhodným způsobem..

Vynikající příklad je "Portrét Giovanna Tornabuoni”, Který reprodukuje s matematickou přesností vývoj sekcí používaných v té době. Hlavní linie mají s absolutní geometrickou přesností zbytek prvků, které kompozici doplňují. Ghirlandaio, jeho autor, rozděluje prostor těmito formami.

Tímto způsobem navazuje vztah mezi harmonií a matematickým poměrem. Dvě diagonální čáry, zkřížené v kříži, vycentrují postavu a přesně určují polohu poprsí. Ostatní čáry lokalizují dolní buňku. Z nich se rodí tři strany, které uzavírají rovnostranný trojúhelník, ve kterém autor umístí pohyb hlavy. A odtud sleduje sklon nosu ve vztahu k oku. Matematika se stává dokonalostí, přesností, harmonií, rovnováhou, poezií. Je to úžasné, že??

"Zlatý poměr". Euclides, Plato, Pericles, Vitruvius, Raphael, Michelangelo, Botticelli, Lucca Pacioli, Leonardo, Johannes Vermeer, Mozart, Corbusier, Velázquez, Debussy, Dalí, a nekonečný počet tvůrců a umělců ji použili. Rafael Alberti z něj udělal báseň. Používá se ve středověkých katedrále a na točitém schodišti Vatikánu.

Ale i v takových vulgárních věcech jsou nejvhodnější velikosti pro fotografování, televizní obrazovky, pohlednice, kreditní karty. To je dokonce přítomné ve struktuře inkognito kosmu a oni říkají, že to v dynamice děsivé "černé díry". A k závěru, velmi jednoduchý odraz, který oživuje skromnost: Většina z nás není ani bohatá, ani bohatá znalost, ale mnoho omezení a nedostatků.

Život vám dá vše, co potřebujete, pouze pokud věříte, že si to zasloužíte Když předpokládáte, chápete a internalizujete, že si zasloužíte, abyste byli šťastní, život dělá jeho cestu, dny organizují nové příležitosti a zámky otevřené ... Čtěte více "