Vnímání barvy - základní psychologie

Psychologie barev je to studium nuancí jako determinant lidského chování. Barva ovlivňuje vnímání, která nejsou zřejmá, například chuť jídla. Barvy mohou také zlepšit účinnost placeba. Například, červené nebo oranžové pilulky jsou obecně používány jako stimulanty. Barva může existovat pouze tehdy, jsou-li přítomny tři složky: divák, objekt a světlo. I když čisté bílé světlo Je vnímán jako bezbarvý, ve skutečnosti obsahuje všechny barvy ve viditelném spektru. Když bílé světlo zasáhne objekt, selektivně blokuje některé barvy a odráží ostatní; pouze odrazené barvy přispívají k vnímání barvy diváka.

1. Abnormality v barevném vidění
2. Kolorimetrie
3. Jak se zkoumá barva?
4. Abnormality v barevném vidění
5. Diagramy chromatičnosti: Newtonova kružnice a Maxwellova diagramu
6. Maxwellův diagram
7. Jiné chromatické diagramy
8. Mechanismy barevného kódování

Abnormality v barevném vidění

Cerebrální colorchromatography: Je ztráta barevného vidění v důsledku poranění V4 nebo na silnicích, které vedou do této oblasti. Taxonomie: Monochromatismus: Vzhledem k absenci kuželů. Dicromatismus: Jsou to problémy v diferenciaci dvojic barev: červeno-zelené (protanopía a deuteranopía) nebo modro-žluté (tritanopía). Abnormální trichromatismus: Pro získání testu se vyžaduje rozdílný poměr tří základních barev.

Kolorimetrie

Nazýváme barvu něčím, co opravdu nebo technicky nemůžeme považovat za barvu, ale odvodíme analytický aspekt osvětlení světla. Abychom porozuměli barvě, musíme zvážit, že světlo nám poskytuje několik základních aspektů: vlnové délky, intenzity světla a čistoty vlny.

V absorpci barvy vlnové délky, když se mění, mění také odstín barvy, kterou vnímáme. Navíc kvalita vnímané barvy je funkcí jiné proměnné, jako je intenzita světla (Purkyňův efekt). Intenzita se promítá do jasu, můžeme hovořit o vnímaném jasu nebo jasnosti této barvy. Vnímaná kvalita vlnové délky závisí na směsích světla, které mohou být vytvořeny, čím vyšší je čistota směsi.

Jak se zkoumá barva?

Použitá strategie se nazývá kolorimetrický kruh, který se skládá z experimentální manipulace, ve které je kruh rozdělen do dvou částí, v jednom experimentátor má určitou barvu a ve druhém se subjekt musí snažit reprodukovat barvu, která byla s třemi barvami: vysoká délka (modrá), střední délka (zelená) a krátká délka (červená). Předmět má tyto tři proměnné a může manipulovat s množstvím barvy každého z nich. Zajímavostí na experimentu je zjistit, kolik z každé barvy předmět používá, aby odpovídalo barvě vzorku. To je důležité pro pochopení toho, jak jednotlivé procesy zpracovává barva. aditivní směs Vzniká při smíchání barevných světel. Směs, pokud je součtem světelných intenzit, je jasnější než v subtraktivní směs. Se třemi barvami můžete reprodukovat jakoukoliv jinou testovací barvu, červenou, zelenou a modrou, i když mohou být jiné. Subtraktivní směs je odlišná, protože je získána při použití nátěrových hmot a je tzv. Proto, že produkuje odčítání intenzit, což činí snížení výsledné barvy..

Abnormality v barevném vidění

Mozková barva slepota: Ztráta barevného vidění v důsledku poranění V4 nebo cest vedoucích do této oblasti.

Taxonomie:

• Monochromatismus: Kvůli nepřítomnosti kuželů.
• Dicromatismus: Jsou to problémy v diferenciaci dvojic barev: červeno-zelené (protanopía a deuteranopía) nebo modro-žluté (tritanopía).
• Anomální trichromatismus: Pro získání testu vyžaduje rozdílný poměr tří základních barev.

Diagramy chromatičnosti: Newtonova kružnice a Maxwellova diagramu

Kolem roku 1665, kdy Isaac Newton Prošel kolem bílého světla hranolem a viděl, jak se rozprostřel do duhy, identifikoval sedm základních barev: červenou, oranžovou, žlutou, zelenou, modrou, indigo a fialovou, ne nutně proto, že to je to, co viděl tolik nuancí, ale protože si myslel, že barvy duhy jsou analogické s notami hudebního měřítka.
To má dvě charakteristiky, to jméno barev na obvodu se nachází, kde se nachází nuance, a že v obvodu jsou čisté, syté barvy. Směrem ke středu kruhu se barva desaturuje a stává se bílou.

Maxwellův diagram

Opravuje Newtonovu chybu, která přetrvávala 150 let ve víře, že základní barvy byly červené, žluté a modré, což jsou základní barvy pigmentů, ale ne světla.

Z předchozích diagramů je zpracován další, ve kterém je nuance v obvodu a ve středu je znázorněna saturace. Existuje problém v systému reprezentace a to je problém nespektrální barvy, což jsou ty, které nemají žádnou vlnovou délku, která je reprodukuje a získává pouze mix dalších barev.

Abychom předpověděli výsledek směsi, musíme vycházet z diagramu a zjistit, kde x a a. Barva, která se má vnímat, může být stejná jako fyzicky odlišná směs barev. Jsou barvy metamers ty, které jsou získány jinak, ale jsou vnímány jako rovnocenné.

Další otázkou je, že částka, kterou musíme použít pro každou jinou barvu, není vždy stejná, existuje několik možných směsí. Když jsou barvy, které jsou smíšené, opačné, tj. Čára, která je průměrem kruhu, navzájem se ruší a získají bílou barvu, která se nachází v geometrickém středu kruhu, tj. V počátku , Jsou doplňkové barvy.

Souřadnice výsledné barvy se získají provedením vážený součet barev, které jsou používány a a b Množství barev, které používáme:

xi = ax1 + bx2 / a + b
yi = ay1 + by2 / a + b

Tento chromatický diagram má některé nevýhody:

• Není dostatečně reprezentován spektrálními barvami.
• Dělá špatné předpovědi, pokud jde o doplňkové barvy.

Jiné chromatické diagramy

Princip trichromatičnosti:

Každá sada tří barev může být použita jako sada základních barev, vše, co je potřeba, je, že nejsou ortogonální, že žádný z nich nemůže být získán smícháním ostatních dvou. Používá se červená, zelená a modrá a ve většině případů lze získat jakoukoliv barvu.

Jiné chromatické diagramy: Munsell (1925):

Použijte pevnou látku, kterou lze zobrazit jako dva kužely přilepené k základně.

Má tři osy. Svislá osa představuje lesk (od bílé po černou). Tato pevná látka by se mohla rozdělit v libovolném bodě osy, což by vedlo k kruhu. V tomto obvodu představuje nuance a interiér je zastoupen nasycení. Výhodou je, že představuje rozměr jasu a že se skládá z velkého počtu listů.

CIE (1931):

Je nejrozšířenější a je založen na křivkách získaných v několika experimentech směsi barev. V těchto experimentech byly prezentovány barvy, které musí subjekt získat se třemi základními barvami. Bylo vidět, že není možné získat zkušební barvy, pokud není jedno ze světel nasměrováno na pole experimentátora. Součet těchto tří souřadnic bude vždy 1. V obvodu jsou vlnové délky čistých barev. Když se blížíme k centrálnímu bodu, máme méně saturace. Non-spektrální barvy by byly umístěny v imaginární linii, která by spojila dva extrémy.

Mechanismy barevného kódování

Trichromatická teorie:

Protože tam je tři základní barvy můžeme si myslet, že je také tři retinální fotoreceptory za každé barevné kódování, citlivé na krátké, střední a dlouhé vlnové délky.

David Brewser (1831) Jako první změřil křivky citlivosti na barvy. Najděte vrchol ve vlnových délkách červené oranžové, zelené a modré. Z hlediska citlivosti se zdá, že existují tři maxima.

Mladý (1802) On psal: “to je kompletně nemožné si představit, že nějaký bod sítnice obsahuje nekonečný počet částeček, každý schopný vibrace v jednotě s každým možným vlněním, to je nutné předpokládat, že tam je omezený počet, například, ke třem červené barvy, \ t žlutá a modrá ".

Helmholt Opravil Youngovu chybu tím, že poznamenal, že barvy jsou červené oranžové, zelené a modré. Tyto fotoreceptory jsou na tyto barvy nejcitlivější, ale jsou také citlivé na ostatní.

¿Jak jsou nuance diskriminovány?

Pokud jsou to základní barvy, je to velmi jednoduché, jsou aktivovány různými fotoreceptory. Problém je, když jsou různé odstíny.

¿Jak je kódován jas?

Jasnější barvy aktivují více fotoreceptorů než méně jasné. Pokud je větší intenzita světla, bude více aktivity.

¿Jak je saturace zakódována?

Bílá zvyšuje aktivitu všech receptorů. Pokud je zelená čistá, aktivuje se pouze fotoreceptor zelené, pokud desaturuje, aktivuje ostatní, protože to, co děláme, je přidat bílé světlo.

barvy metamers produkují vyrovnání aktivity v těchto třech receptorech. Předpokládá se, že receptory jsou aktivovány ve dvou barvách stejným způsobem. Doplňkové barvy vyrovnávají aktivitu ve všech třech fotoreceptorech.

Existují tři typy fotoreceptorů s maximální citlivostí 570 nm (žlutozelená), 535 nm (zelená) a 445 nm (modrofialová), ale tyto barvy nejsou základní. Toto je slabá stránka teorie.

Teorie protichůdných procesů:

Byl formulován Hering (1878) a spoléhal se na psychofyzické údaje:

1. Odpovídající barvy: Prezentovány jsou nuance barev a subjekt musí k definování těchto barev použít minimální počet kategorií. Téměř všechny používají čtyři, červené, žluté, zelené a modré.
2. Barevné post-efekty: Jsou prezentovány čtyři barevné kruhy a budete požádáni, abyste se podívali na střed. To je odstraněno a účinek nastane ve kterém vy máte iluzi vidět opačné barvy.
3. Nedostatky v barevném vidění: Ti, kteří mají problémy s viděním červené, mají také problémy se zelenými. Ti, kdo si pletou modře s barvou, také zaměňují žlutou barvu s touto barvou. To podporuje myšlenku čtyř barev, které jsou organizovány ve dvojicích.
4. Nemožné směsi: Tam jsou směsi, které jsou obtížně zpracovatelné, se zelenou a červenou zelení jsou vnímány bez barvy, tmavý tón, který odděluje je. Barva, která je vnímána, nemá žádný název v žádném jazyce.

Hering navrhuje na úrovni sítnice existenci tří receptorových systémů: jeden pro červeno-zelenou, druhý pro modro-žlutou a druhý pro bílo-černou. To je falešné na fyziologické úrovni.

Svaetiche nalezly buňky poloviny století v horizontálních buňkách sítnice, které se chovaly zvědavě. Někteří měli bifázickou odezvu na zelené světlo, nahoru a dolů, druhé spojené s přítomností červené. Totéž bylo nalezeno s modrožlutou.

DeValois a Jacobs (1975) objevovat podobný mechanismus ve vizuálním systému makaků. Existuje několik buněčných systémů v laterálním genikulárním systému, které slouží pro předchozí páry.

Dobrá teorie barev musí být trichromatická na úrovni přijímače, ale musí obsahovat mechanismus soupeře na vyšší úrovni.

Teorie retinexu:

Byl formulován Pozemek, a to, co říká, je, že barva vnímaná v objektu je konstantní, i když se mění míra světelnosti. Barva vnímaná na povrchu je určena vlnovými délkami, které odráží, ale i okolními povrchy. Tato teorie říká, že vizuální systém musí být založen spíše na odrazivosti než na světelnosti. Vizuální systém porovnává srovnání, které by bylo provedeno ve V4.

Tento článek je čistě informativní, v online psychologii nemáme schopnost dělat diagnózu nebo doporučit léčbu. Zveme vás k návštěvě psychologa, který se bude zabývat zejména vaším případem.

Pokud chcete číst více článků podobných Vnímání barvy - základní psychologie, Doporučujeme Vám vstoupit do naší kategorie Základní psychologie.